二〇二四年二月，好意思国加州橙县，荷蓓蓓扮演古筝曲目《醒春》。受访者供图

荷蓓蓓，驰名华东谈主古筝演奏家、作曲家。多年来，她以古筝为纽带，传播中国传统艺术，指引天下多元文化。

一见寄望 结缘古筝

荷蓓蓓与古筝的人缘在6岁时便开启，她用“一见寄望”来形容我方与古筝的初遇。那时，荷蓓蓓去别东谈主家玩耍，无意听到有东谈主弹奏古筝，典雅的调子一下子打动了她。于是，她便启动握住地缠着母亲让她学习古筝。

一启动，母亲并莫得太当回事，但荷蓓蓓杰出执拗。最终，母亲同意了，但也惨酷了条目：“学古筝不错，但是要坚捏，不可轻言废弃。”就这么，年幼的荷蓓蓓便启动了古筝学习。

12岁时，荷蓓蓓奏凯考入中央民族大学音乐系预科主修古筝，收受专科的系统音乐闇练和历练，师从多位名家，这也为她接下来的音乐之路打下塌实基础。18岁，她参加香港演艺学院。2003年，她赴好意思学习音乐制作，并进修爵士乐。

缘起幼时，演奏古筝30余年，古筝伴随荷蓓蓓的成长，也率领她意志我方和更大的天下，琴弦早已将古筝与荷蓓蓓的人命牢牢地指引起来。

关联词，数十年如一日地坚捏闇练并遮挡易，荷蓓蓓曾经废弃过古筝。

大学二年岁时，荷蓓蓓参加了一个古筝国际比赛。尽管作念好了充分准备探花 黑丝，但她却发达失常，出现了许多失实。小心的舞台灯光下，她的内心却被挫败感占据。回忆这段经验时，荷蓓蓓说：“那次比赛对我打击很大，有点屎流屁滚，我也想考了很久，临了我决定废弃古筝。”在自我怀疑之下，荷蓓蓓采取转专科，废弃了主修的古筝专科。

来到好意思国后，荷蓓蓓连续学习音乐制作，也对多元的西方当代音乐有了更深了解。早已废弃古筝的她，在无意的契机下，又再行拾起了还是的青睐。“我如故兜兜转转回到了古筝这条路。”荷蓓蓓说谈。

坚捏青睐 勇敢冲突

荷蓓蓓的番邦一又友都很意思古筝这个又大又新奇的乐器，便邀请她为他们弹奏。第一次听到这么的调子，一又友们都很心爱，温雅邀请荷蓓蓓一皆“玩音乐”。尽管有些费神，但荷蓓蓓如故硬着头皮去了。

就这么，她第一次委果尝试将古筝加入作风迥异的西方当代音乐创作之中。

最启动，古朴典雅的古筝和当代音乐的齐集总让荷蓓蓓感到有些奇怪。她说：“我那时好像怎样都打不开我方，打不破对我方的幼稚。”但在一又友的饱读舞下，荷蓓蓓如故决定再试试。他们陆续尝试、磨合、转换，终于找到了将两者和谐的灵感。

从单纯地演奏乐谱，到寥寂创作我方的音乐，荷蓓蓓认为这是需要一个流程的。而其中，最迫切的少许就是要斗胆尝试。她说：“我认为一定要敢迈出那一步。”荷蓓蓓共享谈，我方和谐作风的创作在解脱音乐标准的“走向”和固化的结构后，变得愈加鸿篇巨制了。她说：“我能嗅觉我方委果参加一种无私的现象，杰出勇敢地去创作。”

被誉为“前锋艺术家”的荷蓓蓓创作作风独到，她一直在探索如何将民族音乐融入天下。她大开想路，将对比显著的古筝与架子饱读、电吉他等当代音乐元素齐集，将中国古典音乐、民族音乐与爵士、蓝调、电子乐等进行“跨界”和谐。在漂泊调子中，古典与当代、东方文化与西方文化碰撞和会，迸发令东谈主面庞一新的创意。

在《水火狂想曲》中，对于“水”的部分，她奥妙模仿了中国传统音乐中“鸿篇巨制”的田地，用古筝等古典乐器展现柔好意思与指引的韵律，而“火”的部分则加入了爵士乐的灵动与心思，两者当然和谐又各具特质，充满艺术张力。

此外，荷蓓蓓还十分擅长随心创作。在她看来，随心创作不是刻意地打造什么，而是蓦地产生的灵感开释。而她的灵感一方面来自闇练过的、耳濡目击的大批曲目，另一方面则是我方内心生发的确切心扉。

荷蓓蓓习尚让我方的心和情率领入部属手指在弦上游走，让所想所感顺着指尖变为流淌着的音乐。她说：“我心内部嗅觉是什么，我的心扉是怎样样，我就很当然地把它抒发出来。”

跨界协作 传播文化

荷蓓蓓的音乐不单出当前音乐会上，还出现于影视作品、游戏、跳舞扮演中。她曾为电影《花木兰》《功夫熊猫4》、游戏《袼褙定约》《海角明月刀》《王者荣耀》等创作配乐，还将随心弹奏与跳舞相齐集，参与《舞梦》《四季》等扮演。

荷蓓蓓暗示，这类跨界协作其实是用不同的风物去呈现我方的艺术，获取更多的可能性。

追思起印象深入的协作技俩时，荷蓓蓓共享了参与电影《花木兰》配乐创作的经验。当先版块的作品让团队嗅觉“少了些什么”，但是加入她的古筝演奏后，公司暗示招供，这让她极端清翠。

她说：“旧版主题曲莫得加入中国元素，而此次咱们不错在中国传统故事《花木兰》的配乐中加入中国元素，让它更具中国特质，并获取番邦一又友的招供、喜爱，我感到很快活，也很自重。”

在多元作风和文化的碰撞和谐中，荷蓓蓓认为要保捏中国古典音乐、民族音乐的独到性十分迫切。她坚捏要保遗留统古筝的“韵”。她说：“要通过揉按、按弦，让古筝特有的这种韵味体现出来，这种‘韵’是其他乐器作念不到的。”

除了坚捏中国古典音乐特质外，荷蓓蓓还将创作扎根于中国的巨大地皮和深厚文化之上。她将墨文化、中秋节等中国传统文化元素融入音乐创作，让更多东谈主感受音乐承载的东方好意思学，进一步了解中国文化。荷蓓蓓专辑《入风》中的《蓝色石窟》等于献给敦煌这片地皮的曲子。

荷蓓蓓说：“2008年，我去了趟敦煌，就认为杰出好意思，爱上了阿谁场地。其时就一直有一种灵感，就想写些东西来抒发那种心扉。”她用琅琅上口的调子描述壮阔凄凉的大漠，以空灵的乐声让陈旧敦煌之好意思透露听众脑海，传递安稳的中国历史文化。

在国外，荷蓓蓓通过音乐让更多东谈主感受到了古筝之好意思，也看到了中国深厚而悠久的文化。常常有读者写邮件告诉她，因为听了她的音乐而第一次了解到古筝这么的乐器，感受到古筝之好意思，以致开启了古筝学习，这让荷蓓蓓感到很欢跃也很雀跃。

算作驰名演奏家、作曲家和新加坡亚洲艺术协会的成员，荷蓓蓓对传播古筝艺术也有着我方的策动。她说：“我想通过各式新颖的艺术神气去创作，把古筝文化实施给大家，让大家愈加大要了解这个乐器和中国的文化。”（杨 宁 彭晓雅）

《东谈主民日报国外版》（2024年12月18日 第 06 版）

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